黄永玉先生说：“漆黑是世上最黑最美的黑。”汉语里“漆黑”一词来源于生漆，生漆又称大漆、天然漆，是漆树经人为地割伤而流溢出来的天然汁液。“漆黑”是黑的极致，也是对黑的赞美。而朱红来自银朱，是天然矿石，调入漆液即为朱漆。它鲜明响亮、沉稳古朴，古人有“丹漆不文”之说，意为朱漆本身质地的朴素之美已经足够了，不必再加纹饰了。这也是对朱漆之美的高度肯定。朱红伴随漆黑，共同谱写着中国漆艺的历史。

　　 在制作工艺上，漆的黏性又被用来粘贴自然界中具有天然美质的素材，如贝壳、金银、玉石等，于是有了镶嵌技法。它们的华彩与黑漆相得益彰，从而丰富了漆艺的色彩。

　　 现代漆画领军人物乔十光曾说：“漆与金银、色彩间的相互套叠而出现的变幻之妙，稀释后的漆彩流动渗化之趣，使我投身漆海几十年而‘衣带渐宽终不悔’。”在中国美术馆主办的“丹漆随梦——中国美术馆藏漆画艺术展”上，248件丰富的作品，令人感受着这种“变幻之妙”与“渗化之趣”。

　　 红与黑的变幻，在郑力为的《拉网》中体现得淋漓尽致。他把画面左右分割成黑红两块，以红、黑二色表现海水和沙滩，漆味十足又极富形式感。中国绘画讲究“留白”，漆画的“留黑”与此有异曲同工之妙，“计黑当白”，空空的黑给人留下宽阔的想象空间，充满东方意境之美。

　　 大漆为底，质厚有光，色沉醇厚，引蛋壳入漆为白，是现代漆画家的创举。乔十光与吴冠中合作的作品《江南屋》中，绘画的程式与漆画的工艺达到完美的结合。漆画家以蛋壳镶嵌表现白灰墙，蛋壳自然龟裂的纹理有如瓷器的开片，着落为实，实相化虚，斑驳、沧桑，静谧、温雅，犹如岁月粗糙的大手，抚触留痕，黑白相映成趣。画家笔下的江南风景在漆画艺术呈现之下，焕发出别样的气质和韵味。

　　 花草亦常为古代漆器中的装饰纹样，或缠绕多姿、绮丽神秘，或绚丽繁复、富贵典雅。吴可人的《马蹄莲》，花朵、花秆、花叶与花瓶都经细细刻画与打磨，大漆的沉稳含蓄烘托出花朵的盛放明丽，“水中观鱼”的光影效果、越南磨漆画的“灯光、竹影”效果、福州漆画的“罩明”技法等，都被融入其中。

　　 中国不仅是一个陶瓷之国、丝绸之国，而且还是一个漆艺之国。战国及秦汉时期，我国漆艺已发展到了高峰，元、明、清时期的雕漆也享有盛誉。从20世纪60年代初开始发展起来的现代漆画，在题材的宽泛性、技法的自由度、风格的多样化、内涵的承载量等诸方面，进行了多样的探索。漆画的制作周期长，成本高、材料贵，髹漆工艺极其考验人的耐心与恒心，天然漆的致敏性容易对身体造成伤害，但是，一代代的漆画艺术家仍为此着迷，不断开拓着这项艺术的新境界。也许正是这种集淳厚、庄重、深沉、静穆、华贵、斑斓、神奇、神秘等特点于一身的中国漆画，其艺术魅力和精神含量感染着艺术家的创作，也吸引着人们为之驻足、赞赏。

　　 （作者：于园媛）