《堂吉诃德》封面设计

　　《悲惨世界》封面设计

　　《安徒生童话选》书衣设计选用小美人鱼远眺船只的经典画面

　　《简·爱》书衣设计以书稿和装饰纹样衬托出人物剪影

　　 【书衣之美】

　　张守义是我国知名的书籍装帧艺术家，有“中国第一封面”之美誉，又被同行们称为“画痴”。1956年，毕业于中央美术学院绘画系的张守义，因为爱看书，来到人民文学出版社担任美术编辑，一干就是半个多世纪。

　　人民文学出版社在二十世纪八十年代出版了一系列外国文学名著，其中的书衣、插图有相当一部分出自张守义之手。线条简洁的写意黑白画，有着浓浓的文学味道，是他数十年来没有变过的风格，在汉译世界文学名著的书籍设计领域可谓独树一帜。

　　由西班牙作家塞万提斯·萨维德拉创作的《堂吉诃德》，以其独特的魅力吸引了全世界无数读者。张守义在设计《堂吉诃德》封面时，尝试用简笔水墨表现人物形象，配上长矛和盾牌，还有踌躇的瘦马，一气呵成，曲尽其妙。这件作品在全国书籍装帧展览中获奖，也成为张守义笔下极具代表性的艺术形象之一。

　　张守义爱书，他对作家和作品的了解甚至超过了责任编辑，也由此更能掌握书中精髓。《巴尔扎克全集》的书衣设计是张守义的得意之作。封面并没有依照惯例绘制作家头像，而是用一盏油灯的图形，配以作家的手稿。“我这样设计的时候，责编并不明白，但是这盏灯就是巴尔扎克。”张守义在阅读了大量相关资料后，抓住了巴尔扎克总是在深夜创作这一习惯进行表现。不见其貌，却处处有痕迹，这一封面设计可谓写意到了极致。

　　在书籍设计的创作构思阶段，张守义往往保持着高度的专注与热情，心无旁骛。拥挤的书房里，墨稿草图常被他随手挂在墙上，贴在柜子上，摊在地上，铺天盖地。灵感来了，他便踮起脚，在墙上的稿子上添几笔，或是蹲下身子，将地上草图中的某个细节抹去……张守义的设计作品在他娴熟的笔墨运用中，在那洒脱的黑白排布间诠释着书中奥义，也承载着他的艺术精神和鲜明表达，极具个性。

　　张守义的书籍装帧设计简约却耐人寻味，凸显着强化书籍内容的独特创意。《巴黎圣母院》的书衣上，教堂玻璃花窗的细密图案与人物背影形成强烈反差；《悲惨世界》的封面中，凝练的笔墨勾勒出风烛残年的冉·阿让的身形；英文书稿和精美装饰纹样上映衬的是《简·爱》主人公的线描剪影；《安徒生童话选》的书衣以小美人鱼远眺船只的经典画面营造出故事氛围。

　　尽管创作过不少名人肖像，张守义在书衣设计中却很少描绘人脸，也因此被戏称为“不要脸的画家”。他曾解释说，封面甚小，很难通过五官的描绘表现出人物性格，艺术的生命在于创新，应打破思维定势，多用人的动势传情。为了画好外国文学名著中的人物，他还经常到繁华的王府井大街上观察外国人的穿着和姿态。

　　因擅长黑白画，作画时很少着色，张守义将书房画室命名为“素墨斋”。一次在为诗人艾青设计诗集封面后，诗人写下了“为人作嫁衣”的条幅相赠，张守义便索性将“素墨斋”改为“嫁衣坊”，取书籍装帧设计是“为他人作嫁衣裳”之意。

　　与书相伴的数十年间，张守义完成了四千余部书籍的装帧设计，绘制了六千多幅不同题材的内页插图。这些设计作品带有鲜明的个人特色，让人一看便知出自谁手，也成为出版界的黄金符号，至今仍被人们津津乐道。

　　 （光明日报记者田呢整理）