《贡献》第二卷第二期封面设计

　　《菊子夫人》封面设计

　　 【书衣之美】

　　因历史文献的散佚，艺术家刘既漂曾长久被湮没在历史尘烟中。他的艺术生涯融汇通达，在绘画、设计、建筑等多个领域孜孜求索。尽管其涉及书籍设计的艺术实践有限，但仍为那个时代留下了独特的印迹。

　　刘既漂，广东兴宁人，早年曾在上海就读中华艺术大学。1919年，18岁的刘既漂留学法国学习绘画，后进入巴黎国立高等美术学院转修建筑。

　　 1925年，轰动一时的装饰艺术与现代工业博览会在巴黎举办，展现了建筑、室内设计、家居时尚等各类实用艺术领域的先进成果。该博览会要求参展作品采用新的设计风格以回应时代发展，刘既漂即以中国传统“龙凤朝阳”图案为原型，结合现代几何形式语言设计了中国馆的门头及展览手册封面等，虽略显青涩，却极具个人风格，展现出他对现代设计的初期探索。

　　 1927年秋，刘既漂学成归国，后与同从法国归来的林风眠等人在杭州创办国立艺术院（中国美术学院前身），林风眠任校长，刘既漂任图案系主任。

　　刘既漂的艺术追求和主要成就体现在他所倡导的“美术建筑”中，即强调建筑本体的美感与风格，1929年西湖博览会的整体设计堪称其代表之作。他不仅带领图案系师生设计了各馆所门面建筑及装饰，还包括会徽、图案标识等视觉系统，强烈的本土化装饰艺术风格，展现了他对现代设计多元素材的吸收及与本土元素的创造性融合。其中，《西湖博览会筹备特刊》的封面即为刘既漂设计，基于场馆建筑的视觉元素叠加出层次分明的效果，突出了装饰艺术的几何韵致和明丽色彩，富有时代气息。

　　刘既漂对设计有着自己的认知。他以现代设计中广义的“装饰艺术”概念指导教学，在将所学所思应用于美术和建筑艺术实践的同时，还为一些新文学书刊设计封面。

　　《贡献》是1927年底创刊于上海的综合类刊物，刘既漂在为该期刊设计封面时，常将字体设计与现代装饰元素融为一体，颇具建筑般立体感的字体，仿佛他的独特标识，可谓别开生面。

　　《旅行杂志》于1929年特别刊发了“建筑专号”，刘既漂为此专门绘制了封面。画面描绘了法国巴黎舞厅一隅，专业的建筑手绘颇见功底，正在跳舞的人们活色生香，让人联想到印象派画家雷诺阿和德加的绘画。

　　作家丁玲的短篇小说集《在黑暗中》由上海开明书店于1928年10月出版。刘既漂在设计书衣时注重气氛的渲染，高度凝练的抽象图形与手绘字体追求同化效果，在协调中蕴涵想象，醒目而明快，是其擅长的装饰手法。

　　徐霞村所译法国作家皮埃尔·洛蒂的小说《菊子夫人》，于1929年3月由上海商务印书馆出版，刘既漂为其设计了封面。画面上方的多瓣菊花纹样层叠抽象，女人的形象被概括为简洁的线条与色块，精心设计过的字体笔画多采用直线，规整统一。举重若轻的设计在当时显得颇为新颖，不仅展现出简约和谐的装饰艺术之风，也与小说主题颇为契合。

　　刘既漂在九十载人生中，参与的书籍设计不算多，但其创作在受到西方现代设计理念影响的同时深植本土文化，绽放出独特的光彩。

　　 （作者：田呢）