好头赤！好兆头！徐雪桐

好头赤！好兆头！徐雪桐

马到福来 张籍予

马到福来 张籍予

舞马迎春 许家骏

舞马迎春 许家骏

翼马送福 常洛铭

翼马送福 常洛铭

墨骐骐闯年关 崔慕容

　　在数字化时代，拜年的形式或许变了，但祝福的温度没变。上海大学上海美术学院推出的“马年萌力全开”表情包，融进宋代笔墨、汉唐气象与敦煌神韵，让沉睡千年的国宝化身“萌宠”，奔跑进我们的对话框。希望这份指尖上的美好，能“马”力全开，跑进千家万户的群聊,伴您福气常在。

　　北宋元祐年间，被苏轼誉为“龙眠胸中有千驷”的李公麟，挥毫绘就了传世名作《五马图》。在《好头赤！好兆头！》系列中，我们再次看到了那匹曾让黄庭坚咏叹的良驹。设计者保留了“好头赤”标志性的红棕毛色与银灰鬃毛，却大胆地以圆润柔和的卡通线条弱化了古画的写实感，赋予角色灵动俏皮的神态。它不再是皇家马厩里那匹矜持的御马，而是化身为年轻人聊天框里那个既能“策马生花”，又能调侃“吃饱喝足”的幽默“搭子”。

　　唐代画家韩干笔下的《照夜白图》，以其“画肉不画骨”的丰腴体态著称，那是大唐盛世富足与自信的缩影。在《马到福来》系列中，这匹名马被转化为圆润可爱的Q版形象，暖黄色调衬托了经典名马的毛发质感，而“多多马内”（Money）与“神马”（什么）等网络热词的植入，则让这匹唐朝骏马无缝接入了Z世代的语境。

　　史载唐玄宗千秋节时，曾有舞马“屈膝衔杯赴节”的盛景。《舞马迎春》系列的设计师并未止步于对外形的复刻，而是运用了“视觉捉迷藏”的叙事策略。马儿在跃动间遮挡、显露吉祥成语，将静态的祈福文字转化为一场互动的猜谜游戏。那保留了古朴拓片质感的红绿配色，既是对汉唐审美的致敬，也是对“中国式热闹”的现代演绎。这匹曾见证过开元盛世的骏马，不再是银壶上冰冷的浮雕，它在屏幕间跳起了现代的舞步，连接起两个时代的繁华与梦想。

　　源自敦煌壁画的“翼马”，本是丝绸之路上守护平安的瑞兽。在《翼马送福》系列中，它褪去了神秘的光环，化身为传递祥瑞的“新春使者”。圆润的造型与喜庆的节日元素相得益彰，让敦煌美学成为现代人互致问候的温情符号。

　　而《墨骐骐闯年关》则着力展现“黑马”这一概念，在水墨晕染的红金配色中，我们看到了一匹“奋斗之马”。它不同于御马的尊贵，也不同于舞马的欢腾，它象征着每一个在生活中默默耕耘、蓄势待发的普通人。设计者将传统生肖文化与现代职场语境巧妙结合，用“奋斗”“好运”与“趣味”三条线索，勾勒出当代青年的心理画像。它告诉我们，每一分努力都值得被看见，每一个平凡的日子都蕴藏着“一马当先”的可能。

　　　　（作者：成义祺 陆丹丹，均系上海大学上海美术学院教师）